第一章影像之美与交换景观
——影视美学的基本涵义11“影视美学”概念之提出1
(一) 从“影视分说”谈起1
(二) 影视审美的同质属性6
(三) 影视互动是大势所趋13
2影视美学的内涵及其研究范畴18
(一) 对当前某些认识的质疑18
1 关于“电视美学”的问题19
2 关于电影美学的研究21
(二) 影视美学的一般内涵及其研究范畴26
1 美学视域中的影视美学26
2 新景观中的影视美学内涵及其研究范畴31
(三) 关于建设“有中国特色影视美学体系”的思考35
1 如何审视世界影视作品的审美流向35
2 如何看待中国影视艺术的审美内涵40
3 影视文化与当代大众文化的关系43
第二章本体之维与视听符号
——影视艺术美的本质与影视语言481关于美的本质48
(一) 对“历史的回顾”之回顾49
(二) 必须给“人的本质力量”以新的阐释51
2影视艺术美的本质55
(一) 假定性与影视美的本质56
(二) 关于“蒙太奇”派及其文化背景61
(三) “长镜头理论”背后的哲学69
1 从现象学到转向存在主义69
2 现实主义与存在主义的互相渗透73
3影视感知、影视语言与符号79
(一) “影像感知”认识论之根深蒂固80
(二) 影视艺术是一种以“声像感知”为基础的语言系统
83
(三) 影视语言与符号89
第三章超越时空与多元并存
——影视艺术与电视文化的基本审美特征
1011电影(艺术片)、电视剧的基本审美特征102
(一) 电影(艺术片)、电视剧的综合性和多元审美102
(二) 时空合一与超越时空106
(三) 融声画于一体的有意味的形式113
(四) 镜头内的运动与节奏117
(五) 关于电视剧与电影之不同的审美特性124
2电视文化的基本审美特征131
(一) 科技、传播与艺术性的联姻132
(二) 文化、教育与娱乐性的互渗136
(三) 处在矛盾中的兼容、多样与普及性的统一146
(四) 现代意识中的“在场”、参与和选择性的相结合
150
第四章梦幻接受与理性思考
——影视作品与审美接受1561接受美学与影视艺术156
2电影叙事与审美接受163
(一) 电影叙事——编导与观众的共同创造163
(二) 娱乐身心与视觉满足165
(三) 咀嚼人生与幻觉体验168
(四) 尊重观众与主动诱导171
3不同的影视样式与观众的审美接受177
(一) 也从“雅”与“俗”谈起178
(二) 关于当下观影之文化背景和审美接受的思考182
1 实用理性的转型与后现代现象互渗的文化背景
182
2 从“共通性”与“差异性”的并存，看当下观影之审美接受特征185
3 审美共通性的现代转换190
(三) 关于探索片的接受问题192
(四) 观众对电视剧的一般审美要求200
1 好的故事情节与普遍性哲理的统一200
2 题材的多样化与贴近老百姓的视点204
3 娱乐性中的性格塑造211
4 视觉冲击与强调声音和信息215
(五) 纪实性影视作品与观众的审美接受222
1 关于纪实性、纪实化与纪录片、纪实片222
2 艺术电影中的纪实化与审美接受224
3 对纪录片中的文化思考之思考228
第五章形上思辨与“解构”崇高
——影视艺术中的哲学追求与文化思潮2391关于现实主义与影视艺术240
(一) 作为一种思潮的现实主义及其审美原则241
1 形成于19世纪的现实主义思潮241
2 关于“现实主义”的审美原则242
(二) 影视艺术中的现实主义精神249
1 电视与现实之相揉249
2 西方电影中的现实主义251
3 前苏联电影与苏联的社会主义现实主义256
4 中国电影中的现实主义精神260
2现代主义背景与现代主义电影的诞生265
3欲望之根与重识“自我”——精神分析学美学与现代电影
271
(一) 弗洛伊德、性的诱惑和无意识狂澜272
(二) 集体记忆与镜像认同280
1 关于荣格的“集体无意识”280
2 拉康对镜像的启示284
4现象学、存在主义美学与电影287
(一) 从胡塞尔到米特里287
(二) 海德格尔、存在主义、诗意地敞开292
(三) 萨特的哲学及其对电影的渗透299
(四) “后”色彩中的互渗与当下生存307
5处于多重后现代语境中的影视艺术310
(一) 文化意义上的“后现代”概念之辨析311
1 后现代主义的文化背景311
2 与现代主义相比较的后现代主义特征315
(二) 三种不同语境中的后现代319
1 现实的文化层面320
2 哲学和美学层面322
3 关于“复制”的技术层面324
(三) 关于解构与建构悖论中的新动向327
第六章审美回归与文化突围
——中国美学与中国影视艺术的发展3341中国影视美学的文化属性334
(一) 重识“教化需求”与“伦理观念”334
(二) 反思“人生态度”与“情感接受”339
(三) 突破传统困境与追新求异342
2中国美学与中国影视艺术的关系346
(一) 割不断的情结——中国美学之于中国影视的深刻影响
347
(二) 对中国美学与中国影视艺术之关系的重新审视
351
(三) 关于当代中国电影中的伦理展示和民俗性审美
356
(四) 意象(境)理论与中国当代影视艺术360
3全球化背景下的中国影视艺术与中国美学、高技术相融之展望372
(一) 人文主义与科学主义矛盾的当代激化373
(二) 必须从两个层面对矛盾进行整合376
(三) 在“全球化”背后的高科技之文化霸权380
(四) 高科技大流与全球化发展中的民族影视审美383
后记 |
